邓丽君、张学友、王菲，被严重高估的三位歌手

保时捷

邓丽君，曾被大批民众吹捧为华语流行乐的鼻祖，殿堂级别的上上级，设若不是被高估，那么，纯属弥天大谎的谬论。邓丽君的歌唱方式，平铺直叙，浅白枯槁，情淡意浅。她的歌曲，无深度，无意境，无现实写真，大多是无营养的情爱思想，煽情小调，靡靡之音。邓丽君的音乐，从内容到形式，各方面都缺少立体感，无创意，不深刻，不蕴藉，缺乏令人思考的深邃打动，极为接近缠绵撩媚的酒廊情歌。她的的唱腔，虽然不失偶尔柔美的韵味，但整体还是显得极为平俗，清新不足，甜腻有余；实力欠缺，绵软过剩；略带拗口的卷舌音，歌唱的延展性极差。大多是不疼不痒，经不起品听，格调不高，至多算不俗不雅的中庸小曲，更多还是无超越的翻唱。如《恰似你的温柔》这首歌，明显蔡琴的版本更具岁月的沉淀感，可听性、耐听性更强，更有思虑性。
　　要说邓丽君的贡献，充其量是，内地流行乐坛初期，歌坛一片混沌、蒙昧状态下，娱乐音乐开端的引子而已。无头苍蝇乱撞时，自然造成无音乐思想、无音乐方向的大批内地歌手的随意、无主的模仿。而邓丽君的歌，旋律简单、上口，曲调平俗、直白，易于模仿，传唱，而且极具娱乐性。这也恰恰满足了改革开放后初始，大批民众酒足饭饱后的无聊审美，空白娱乐时间填充的迫切需要，或者富贵思淫欲般的集体精神意淫。至于什么歌唱境界、风格开创、唱功之类，冠冕堂皇的言辞敬畏，实属歪曲事实的夸大遑论，不过是娱乐于众的音乐效果，或者是,更多五六十年代歌迷情感怀旧的、不遗余力的夸大，企图把玩着自我意淫的后继延续。究其实，邓丽君更多是仰仗政治开道，趁着震古烁今般，具有大时代开创意义的三中全会政策的光芒，顺道打通了内地娱乐、愚乐的音乐之门而已。
　　诚然，邓丽君们，也打破了以李谷一、蒋大为等歌唱前辈们以相对纯粹的民族流行为主的内地歌坛的格局，之后，大批港台流行乐乘兴而入，当然，也不乏《把悲伤留给自己》、《凡人歌》等曲式隽永的吟咏，但以邓丽君为首的中庸流行乐在消遣大众的同时，也的确开启了内地流行乐坛娱乐音符的开端，与金庸的武侠小说般打发着民众的闲暇时光，也填充了国民在物质文化不断提升、精神生活却相对滞后贫瘠的业余生活。
　　大批民众、众多所谓的精英人士把邓丽君捧的那么高，明显是音乐本真与娱乐现实的黑白颠倒，着实是华语乐坛集体错觉的悲哀，国人审美观的极度中庸的昭然若揭。当然，也不乏田震、齐豫等，众多具有一定歌唱境界的大腕人士的肯定，其间，更不乏大量的人云亦云的跟风推崇者。这也契合了那句话——有伟大的作品，未必有伟大的歌者，或者是娱乐圈有史以来奉行的娱乐帮帮唱，停留于表层的心里推崇。当然，平凡往往也会成就一种伟大，但在现实的中国，中庸永远都是最贴切、最帮衬，甚至最应景的流行，流俗。
　　张学友、王菲，这俩人唱歌拖腔甩调的，夹带矫情的煽情，唱腔总是那么不够自然，丢不掉的谄媚浮夸风，同样缺少音乐意境的思考空间，情感留白的回旋余地。如同邓丽君大多翻唱日本歌妓的旋律，他们一样无自己的音乐理念，临摹西方流行乐的浅表功夫，极尽讨巧卖乖的歌唱之能事，歌唱意境同样缺少立体的维度感，歌唱理念，思想立意同样不够格调，缺少一定的音乐品相，经不起品鉴。当然，也不构成雅俗共赏的歌唱行腔。明显的是，取悦市场、撩拨大众表面情绪的商业作秀的演唱模式，对于西方优秀音乐焚琴煮鹤般的粗制演绎，讨好大多国人对音乐的表面欣赏，但却痒不到人的内心深处，难以产生久远的、深层次的灵魂共鸣与心灵涤荡。
　　就说《传奇》这首歌吧，李健版本的演绎风格，飘渺自然，悠雅甘醇，情深隽永，意境幽远，兼具可听性、耐听性，深度的思考性，而王菲的版本偏颓废风，却又充满了无处不在的脂粉味，讨巧相十足。一个真正大写的歌者，整体作品的歌唱风采，音乐作品的阐释能力，对于他人而言，常常有着不可逾越的鸿沟。张学友、王菲，不过是改革开放相对繁盛时期，华语流行音乐高度商业化的绩优产物而已，不过是强化工业音乐链条流水线打造的标杆明星，明明是西方流行音乐相对低能、中庸的市场化拷贝，称他们是本色音乐，个性音符，高端演绎，纯属集体的无知意淫，或者强势娱乐阶层故作娇嗔的利益引领，或者掌握话语权的中庸音乐审美者（如电台DJ,传媒大亨等）的情势蔓延。张学友、王菲能拥有更多的听者，所谓的大众拥趸，或者被打造成神啊、仙啊之类的名号，更多时候，不过是市场打造的商业名角，叫卖噱头，导致大众盲从的跟风娱乐而已！至于流行音乐的内蕴、建树，标榜歌神之类等的美誉之词，不过是蒙骗大众的无厘头的吹嘘销售！何况，在当下的中国，被全民推崇的事物，不是充满了铜臭味，就是充满了腐臭味，不可能有什么境界感，意境感。
　　邓丽君、王菲、张学友一直被热捧，究其实，是社会不断富庶，民众获得阶梯性娱乐的持续狂欢，商人赢得利益、炒作者获得名利的皆大欢喜。当然，也与国人的音乐审美相对初级、稚拙，甚至皇帝新装式的集体自我良好，视角拘囿等，息息相关。设若国民不断提高艺术审美，令商业音乐尴尬生存，步履维艰，也就不会有周瑜打黄盖式的、娱乐拔高的自愿意淫了。除了商业中庸的伪文艺流行作品在中国大行其道，具备一定格调的作品，很难在中国大行其道，更难以被推崇。当下中国人更多偏重的是娱乐，把玩的是娇嗔的审美、故抬身价的无营养旋律，而非真正的音乐歆享。就说齐豫，演唱意境，歌曲内涵，要高出邓丽君、王菲等，甚至十万八千里，可为啥齐豫不被供奉，因为大多中国人不喜欢真正的音乐，更多是情绪化的娱乐消遣，打发空虚。
　　其实，经济主打的社会，符合社会规则的利益操纵，本无可厚非，但靠娱乐情感的套牢方式，狂轰乱炸，树立音乐的旗帜，甚至把一干人捧得神乎其神，一副音乐教主的嘴脸，不但是无知的表现，更是对真音乐的一种无情践踏。
　　笔者听歌，越来越注重自然属性，个性风格，文艺特质，或民族情怀等，接近自我的音符。可喜的是，个性化的多元欣赏，也即将把邓丽君们淹没的差不多了。只是一些抱守残缺的人，还一直可怜的在为他们前仆后继地摇旗呐喊。在音像店里，听到的是越来越多的是民族化的音符，很少能听到这些绵软无力的呻吟了，这也是国力更为强大的正能量表现。现在的国际大片没点中国元素，世界音乐少了中国风，在当下的中国，大多都会被时尚艺术界嗤之以鼻。毕竟，中国在世界上的地位，终究是越来越被世人刮目相看了。那些横行一时的，拿外来音符翻唱的浅表旋律，必将被扔进历史的垃圾堆，只能充当着无聊的怀旧情怀而已。

民进党

目测中国现在还没有一个人唱歌超过张学友的

SUNNY仔

张学友可是现在的歌手比的？